BTTB-Schedule 9/2005

In dem geheimen Garten hinter dem uralten, schwarzen Gebäude herrscht für einen Moment Stille. Sun Ra setzt sich unter die knorrige Kastanie und isst ein wenig Huhn mit Reis. Die 50-köpfige Zulu-Chant-Gruppe nutzt die Pause, um etwas Kautabak zu kauen und glühende Kohlen nachzuschütten. Eine Horde blinder Bluesmusiker, die ihr Augenlicht in der feuchten Luft der Sümpfe verloren hat, spielt Karten auf einem rissigen Stein-Altar. Besucher von einem anderen Stern liegen sich in den Armen und knutschen. Mad Mike Banks geht kurz mal aufs Klo. Und in der Mitte, zwischen all diesen torkelnden, schwingenden, vibrierenden Körpern, freut sich Kenny Dixon Jr. über diese Platte, die er gerade als Moodyman gemacht hat. Eine Platte, die Kodwo Eshuns Afrofuturismen bis in ihre feinsten Kapillaren nachvollzieht. Eine Platte, die Paul Gilroys »Black Atlantic« bereist und die unterwegs gefundenen Artefakte auf der Basis einer Ästhetik anordnet, die man einerseits nur noch rudimentär »House« nennen könnte, und die andererseits doch so sehr House ist, wie ein schweiß- und nebelgetränktes Warehouse in Chicago. Eine Platte, auf der sich alle Musiken der afroamerikanischen Kultur wiederfinden, die vor ihr über diesen Planeten geschallt sind. Es war klar, dass diese Platte groß werden würde, weil fast alles groß ist, was Kenny Dixon Jr. und sein Kumpel Theo Parrish in die Welt setzen. Musik, die archaisch und futuristisch zugleich ist, sanft und abrupt, abgründig und anschmiegsam. Musik für einen anderen Ort. Mäandernde Beats, oft zu langsam für jeden House-Floor, die mittendrin immer wieder abbrechen und sich ihre Richtung neu überlegen. Ihre Zerrissenheit könnte die Zerrissenheit der afroamerikanischen Kultur widerspiegeln, in der bei aller Trauer und Verzweiflung auch Wärme und Freude herrschen. Stücke, in denen bis auf Babyquäken und Vogelgezwitscher minutenlang fast nichts passiert, und die einen doch in einen Strudel ziehen. Eine schwelgende Klavierphrase, die aus einem Klassikstück stammen könnte, schält sich aus einer blurpenden Acid-Gospel-Ekstase und wird zu Jazz umgebaut. »Yesterdays Party watta bout it« gewinnt erst nach einer Weile nochmal an Schwung und hallt in meterdicken Wänden nach. Der beste Trip, den jemand jemals hatte, kommt Tage danach als Flashback zurück. Später dann Moodyman »On my way home«, um Mitternacht auf einem neonerleuchteten Freeway durch ein verfallendes Babylon. Zum Ende ein versöhnliches »Sweet Yesterday«, wie eine Kooperation von Roy Davis Jr., Romanthony, Vikter Duplaix und den Blaktronics. Und danach dann für eine ganze Weile Stille in dem geheimen Garten hinter dem uralten, schwarzen Gebäude. Eine andächtige Stille.

Moodyman - "Don't You Want My Love" (Peacefrog)
Moodyman - "Yesterdays Party / Whatta 'bout It" (Peacefrog)
Moodyman - "Dem Young Sconies" (Planet E)
Moodyman - "On My Way Home" (Peacefrog)
Moodyman - "Shades Of Jae (Part I)" (KDJ)
Moodyman + Pitch Black City - "Sweet Yesterday" (Peacefrog)
Moodyman - "The Set Up...Then Imma Come Lookin For You!" (KDJ)
Moodyman + Norma Jean Bell - "Long Hot Sexy Nights" (KDJ)
Moodyman - "Track Four" (Peacefrog)
Moodyman - "People" (Peacefrog)
Moodyman - "NMYWagon" (Peacefrog)
Moodyman - "Live In LA" (Peacefrog)
Moodyman - "Bosconi" (Planet E 1997)
Bonus Track
Theo Parrish - "Sound Signature" (Whobodymusic)